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Douze récits. Un enfant dont les parents sont toxicomanes disparaît subitement dans un ancien quartier huppé de Buenos Aires, désormais envahi par la drogue et la violence. Des jeunes femmes se jettent dans des serments sanglants pour ne jamais avoir d'amants, obsédées par l'image fugace d'une adolescente disparue. Adela, qui a perdu un bras, trouve du plaisir à se faire peur en visionnant des films d'horreur, jusqu'à en devenir captive. Pablo, récemment devenu père, est tourmenté par la présence du Petiso Orejudo, un enfant tueur en série. Un voyage en voiture, confiné et humide dans le Nord, se solde par un malentendu. Marcela, quant à elle, se mutile en plein cours, provoquant l'inquiétude de ses camarades. Vera, un crâne retrouvé dans la rue, se transforme en une ombre sans chair d'une femme au bord de la rupture nerveuse. Paula, ancienne travailleuse sociale, lutte contre ses démons intérieurs et ses visions. Marco, pour sa part, se terre derrière sa porte, silencieux, espérant fuir la réalité extérieure. Sous les eaux sombres, des secrets soigneusement dissimulés par la police sont prêts à refaire surface. Pendant ce temps, des femmes, désespérées, s'enflamment pour dénoncer la violence. L'univers de Mariana Enriquez est impitoyable. Évoquant une version féminine et féministe de Julio Cortázar, elle partage avec l'auteur de Tous les feux le feu, le talent de manipuler les codes du fantastique sans jamais y plonger complètement. Le véritable monstre ne se cache pas dans les forêts : nous sommes les monstres. Avec une habileté remarquable, elle construit avec Ce que nous avons perdu dans le feu un monde romanesque flirtant avec l'horreur sans y sombrer. En mêlant petites narrations et grande Histoire, elle aborde le passé argentin – ses morts, ses fantômes – avec subtilité. À travers une prose délicate et apparemment simple, elle tisse une trame narrative où suspense et humour s'entrelacent, nous faisant rire et frissonner simultanément.

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